Сколько лет матери раскольникова

Это роман о том, как человек находит в себе Христа, научается выбирать Христа в себе и доверять Христу в себе. Для Достоевского высшее развитие личности см. Что же в самом романе? Это, во-первых, представление о бытии как об открытой системе, постоянно пополняемой милостью и благодатью извне, и о человеке как проводнике этой благодати, Христе мира, ответственном за этот мир, окормляющем его из своей неоскудевающей руки неоскудевающей — за счет реализованного человеком в полноте принципа самоотдачи. И второе — представление о бытии как о закрытой системе, где для того, чтобы у кого-то прибыло — нужно, чтобы у кого-то убыло. Первое дано Раскольникову во мгновенном чувстве своей ответственности за происходящее вокруг него, своей обязанности изменить происходящее за собственный счет.

Какую сумму получает Дуня Раскольникова в наследство от Марфы Петровны? Сколько лет господину Свидригайлову на момент повествования в романе матери Пульхерии Александровне; сестре Дуне; Соне Мармеладовой. Сколько лет было Раскольникову в начале романа? а) б) а) он хочет достать деньги и помочь матери и сестре. б) он хочет.

Егор Воронцов Ученик 150 , закрыт 7 лет назад Напишите кто что знает пожалуйста!!!! Опишите костюм Раскольникова, в котором он вышел на улицу в начале романа? Почему каторжники не любили Раскольникова? Опишите внешность Раскольникова? Какой сон приснился Раскольникову на каторге в о время болезни? Каков был приговор суда по делу Раскольникова. Имя отчество Мармеладова, история его жизни.

Преступление и наказание

Сколько лет матери Раскольникова в начале романа? Где Раскольников знакомится с чиновником Мармеладовым? Где Раскольников прячет награбленное имущество старухи-процентщицы? Кто из героев романа является бывшим шулером? Кому из героев принадлежат слова "...

Тест по роману Ф.М.Достоевского "Преступление и наказание" 10 класс

Это роман о том, как человек находит в себе Христа, научается выбирать Христа в себе и доверять Христу в себе. Для Достоевского высшее развитие личности см. Что же в самом романе? Это, во-первых, представление о бытии как об открытой системе, постоянно пополняемой милостью и благодатью извне, и о человеке как проводнике этой благодати, Христе мира, ответственном за этот мир, окормляющем его из своей неоскудевающей руки неоскудевающей — за счет реализованного человеком в полноте принципа самоотдачи.

И второе — представление о бытии как о закрытой системе, где для того, чтобы у кого-то прибыло — нужно, чтобы у кого-то убыло. Первое дано Раскольникову во мгновенном чувстве своей ответственности за происходящее вокруг него, своей обязанности изменить происходящее за собственный счет. Он постоянно, из состояния, по видимости, крайней нищеты, раздает деньги всем вокруг себя. Второе приходит тогда, когда в действие вступает рассудок, твердящий, что у него мало, почти ничего нет, на всех — и даже на близких — не хватит, и что единственный способ достать — это отобрать у кого-то.

Второе — это ощущение мира как места недостатка и нищеты, места жестокой борьбы за ресурс, который радикально ограничен. То ощущение, которое так хотел изменить Иисус своими чудесами умножения хлебов, внушающими человеку: если только ты готов делиться, то хватит на всех. Раскольников, по заданию, — Христос романного мира как и всякий человек, по Достоевскому, в области своего бытия.

Боюсь я, в сердце своем, не посетило ли и тебя новейшее модное безверие? Если так, то я за тебя молюсь. Вспомни, милый, как еще в детстве своем, при жизни твоего отца, ты лепетал молитвы свои у меня на коленях и как мы все тогда были счастливы! И именно это задание им ощущается, определяя первый способ его бытия — и это же задание радикально трансформируется при включении меры и счета.

Остается чувство ответственности и причастности — меняются только средства, которыми можно изменить ситуацию. Вместо самопожертвования и самоотдачи возникает идея жертвования другими — для пользы всех — собственно, теория Раскольникова. Теория возникает именно тогда, когда бледнеет — под аналитическим прицелом рассудка — непосредственное ощущение живой жизни и непосредственно данной правды.

Теория возникает как желание получить тот же результат исцеление мира без самопожертвования и самоотдачи, перекладывая бремя жертвы на другого. Лизавета просто каждому отдает то, что от нее хотят: и тело, и жизнь — и повседневную заботу. Раскольникову она отдает жизнь — не вскрикнув, не выдав, — но и рубашку ему, как выясняется, чинила тоже она.

Это — а вовсе не то, что она проститутка и это было прямо проговорено в черновиках — и, по всей видимости, в первом варианте сцены чтения Евангелия, которую Достоевский вынужден был переработать под давлением редакции. И этот ее великий грех — отказ в просьбе Катерине Ивановне, попросившей у нее воротнички. Грех — в том, что есть еще вещи, которые могут заслонить от нее радость самоотдачи. При этом интересно и характерно, что Достоевский показывает, как большая, воистину крестная, жертва оказывается более и быстрее возможна для человека, чем мелкие жертвы повседневности.

Потому что другой для нее перестал быть другим. Соня Мармеладова. Денег она им не давала, особенных услуг не оказывала. Раз только, на Рождестве, принесла на весь острог пирогов. Но мало-помалу между ними и Соней завязались более близкие отношения: она писала им письма к их родным.

Их родственники оставляли в руках Сони вещи для них и деньги. Жены их и любовницы ходили к ней. Она улыбалась, и все они любили, когда она им улыбалась. Они любили даже ее походку, оборачивались посмотреть ей вслед, и хвалили ее; хвалили ее даже за то, что она такая маленькая, даже уж не знали, за что похвалить.

Достоевский в конце романа показывает, как люди приходят к своему окончательному преображению благодаря тому, что они нашли друг друга, помогли друг другу, восполнили друг друга. Именно такая взаимная самоотдача, жертвенность, открытость является путем к настоящей радости, истинному счастью.

Достоевский 25, 228. Эта неприязнь связана, как правило, с тем, что человек не готов читать Достоевского, поскольку не способен смотреть на мир на той глубине, на которой воспринимает его писатель.

Такой читатель живет в совершенно другой, другого объема, реальности. Отсюда и неприязнь. Герой, как человек, который был создан по образу и подобию Бога, будто становится точкой, в которой сходятся все невидимые нити от Земли и Неба. Алеша становится средоточием мира.

И такое отношение к человеку, такое понимание его высоты и глубины для Достоевского абсолютно нормально и привычно.

Но что произойдет, если такое начнет читать человек, который вполне хорошо себя чувствует в своих телесных границах и рамках, в своем горизонте ближайшей ответственности, со своей идеей ограниченных последствий своих действий или вообще с идеей перекладывания любых последствий на окружающих и обстоятельства?

Это станет для него ужасным потрясением, абсолютно нежеланным опытом. Отсюда и проистекает яркая негативная реакция. Защитная реакция. Гораздо проще захлопнуть книгу и разозлится на ее автора, чем попытаться осмыслить совершенно иной образ себя и реальности вокруг.

Можно ли утверждать, что Раскольников главный герой романа? Первый — Раскольников, а второй — Свидригайлов. Именно глазами и в кругозоре этих героев мы, как правило, видим происходящее. Интересно, что перед нами при этом оказывается два совершенно разных города: через Раскольникова мы воспринимаем душный, жаркий, пыльный город, спаленный солнцем, через Свидригайлова — мокрый город, темный или затененный, в потоках воды.

Так Достоевский доносит до нашего сознания идею того, что наши внешние обстоятельства — то, что формируем мы сами, изнутри нашего собственного состояния и сознания.

Раскольников, ощущающий себя как Лазарь под камнем [3] , в спертой атмосфере собственной вони, передает нам ощущение вони распивочных, вони известки и духоты всегда и везде — и в комнатах, и на улице. Очень важный признак самостоятельного второго главного героя — впечатление, что для основной сюжетной линии романа второй герой, в общем, не нужен. Обратите внимание: история Раскольникова могла бы развиваться сама по себе и без участия Свидригайлова.

Но при этом оба героя связаны друг с другом в чем-то неочевидном, но очень важном. И в чем его отличие от Родиона Романовича? Оно довольно очевидно, хотя и парадоксально.

Раскольников — человек, который на наших глазах совершил преступление — и был спасен, нашел свою дорогу к преображению, о чем говорится в удивительных словах в самом конце романа. Свидригайлов же — человек, который на наших глазах отказался от совершения преступления — и, по-видимости, окончательно погиб покончил с собой, что в христианстве есть самая безнадежная смерть.

И, однако, при внимании к тексту, к встающим за ним образам, мы можем увидеть другую картину. Мы уже видели, как в глубине убийцы-Раскольникова Достоевский рисует Христа, в глубине проститутки-Сони — Богоматерь. Достоевский всегда рисует нам человека не в плоскости и поверхности его сиюминутных обстоятельств — но в бесконечной глубине его истинного задания и призвания.

Раскольников и Свидригайлов. Рисунок Екатерины Ватель Какой же образ встает за Свидригайловым? Правда, для нее этот первый год оказался годом как счастья, так и нелегкого избавления от иллюзий. Он много помогал другим людям, церквям и монастырям, но при этом был блудником. После его смерти монахи монастыря, которому он благодетельствовал, молились, чтобы узнать о его посмертной судьбе. И вот игумену приснился сон: стоит их благодетель, прикованный к столбу между раем и адом, так, что может созерцать и то, и другое, но ни туда, ни туда не может войти.

В силу своей благодетельности он не мог попасть в ад. Ничто не жгло его изнутри что и есть адский огонь : ни зависть, ни подлость, ни желание отнять. Но и рай оказался для него недоступен, потому что своей блудной жизнью он убил в себе способность чистого созерцания красоты, чистого, не потребительского, отношения к красоте.

Он не способен воспринять чистоту как ценность, как условие истинного общения, настоящего контакта. Более того, в результате сама райская красота становится для него источником адского пламени: Достоевский в черновиках говорит, что Свидригайлов собирался распаляться чистым образом Дуни, именно чистота его разжигала.

Благодетельный блудник — тот, в ком ад пробуждается только — и именно! Помните, как Свидригайлов рассказывает Раскольникову о Дуне? Это чрезвычайно интересно. Заметьте себе, я вам сообщаю это о вашей сестре как факт. Она целомудренна, может быть, до болезни, несмотря на весь свой широкий ум, и это ей повредит. То есть — для него целомудрие — это, в данном случае, только и исключительно помеха и преграда. Для него целомудрие — это то, что мешает жить и радоваться жизни.

С его точки зрения, это как болезнь, которая приносит вред и Дуне, и ему самому. При этом интересно, что всеми своими поступками накануне смерти Свидригайлов стремится защитить мир вокруг себя от насильственного растления.

Он дает деньги Сонечке для того, чтобы ей не нужно было заниматься проституцией и чтобы она могла следовать за Раскольниковым в Сибирь. Всех детей Мармеладова он пристраивает в приют и кладет на их счет деньги, чтобы Полечке в будущем не пришлось идти путем Сони.

Петр, как известно, ключник рая, так что рай обозначен тут вполне прозрачно. Но Свидригайлов сворачивает налево, к пожарной каланче. Свидригайлов здесь как бы подходит именно к тому посмертию, которое он для себя и предвидел. Свидригайлов может покончить жизнь самоубийством — но в ад Господь его не пустит. Вообще, можно сказать, что за Раскольниковым и Свидригайловым на протяжении всего романа бегает Бог — как отец бегал в сне о лошадке за маленьким Раскольниковым, пытающимся навести порядок и справедливость по своему разумению, пытающимся сначала защитить жертву, а потом отомстить за ее смерть и наказать убийц.

И Свидригайлова, отвернувшегося от всех Его призывов например, в гостинице ему приносят телятину очередная прямая отсылка к притче о блудном сыне, мотивами которой вообще пронизан весь роман — но он ее так и не ест , Он все же успевает хотя бы загородить от ада, заслонить от его последнего неправильного выбора.

Какие знаковые события происходят с Раскольниковым накануне убийства? А после? Неправильных выборов, которые, однако, каким-то образом дают Богу шанс. Но одно событие, пожалуй, далеко выделяется из других по своей яркости не внешней — каким-то образом многие читатели умудряются вообще не обратить на него внимания и по тому вызову, который оно бросает сознанию читателя.

А вот затем начинается странное. И он воспринимает услышанное как приговор. Этот лишний и совершенно ненужный крюк в несколько минут станет причиной лишнего и совершенно ненужного крюка в его жизни, который растянется в общей сложности на девять лет; мгновенно уничтоженная воля приведет к девятилетнему лишению свободы.

Раскольникова Пульхерия Александровна

Скажем в скобках, что сохранить всё это есть единственное средство не потерять красоты своей даже в старости. Волосы её уже начинали седеть и редеть, маленькие лучистые морщинки уже давно появились около глаз, щёки впали и высохли от заботы и горя, и всё-таки это лицо было прекрасно. Это был портрет Дунечкинова лица, только двадцать лет спустя, да кроме ещё выражения нижней губки, которая у ней не выдавалась вперёд. Пульхерия Александровна была чувствительна, впрочем не до приторности, робка и уступчива, но до известной черты: она многое могла уступить, на многое могла согласиться, даже из того, что противоречило её убеждению, но всегда была такая черта честности, правил и крайних убеждений, за которую никакие обстоятельства не могли заставить её переступить...

9 вопросов о «Преступлении и наказании»

Часть третья Очнувшись, Раскольников, взял мать и сестру за руки и несколько минут внимательно всматривался в их лица. Мать испугалась его взгляда. В этом взгляде просвечивалось сильное до страдания чувство, но в то же время было что-то неподвижное, даже как будто безумное. Пульхерия Александровна заплакала. Авдотья Романовна была бледна; рука ее дрожала в руке брата. Мать рассказала Родиону, что они с Дуней приехали сегодня вечером, сообщила, что сама собирается ухаживать за ним, и сердечно поблагодарила Разумихина за помощь и участие. Раскольников раздражительным тоном попросил оставить его одного, но затем остановил ее и стал расспрашивать о Лужине.

Родион Раскольников

Девушка представляет собой типаж героини, повторяющийся в творчестве писателя из произведения в произведение. История создания Социально-психологический роман Достоевского входит в перечень произведений, составляющих классику мировой литературы. Философия здесь тонко переплетается с идеями автора и психологической подоплекой. Работа над сочинением велась один год, в период, когда писатель находился в тюремном заключении. Версия, опубликованная в книжном издании, несколько отличалась от первоисточника, так как были внесены правки и сокращения. Федор Достоевский Первоначально роману было дано иное название.

Роман Раскольников, мать Пульхерия Александровна Раскольникова, сестра Авдотья Романовна Раскольникова, младший брат (имя неизвестно, умер во младенчестве). Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике. Родио́н Рома́нович Раско́льников — главный действующий персонаж романа Фёдора Приказчик, раскольник 27 лет, убивший топором в январе г. в​. Сколько лет матери Раскольникова в начала романа? Сколько лет каторжных работ получает Раскольников за свое преступление? Первое дано Раскольникову во мгновенном чувстве своей И каждый раз у него неожиданно находится именно столько, сколько нужно, что в тексте в последней фразе письма матери Раскольникова в самом начале .. в общей сложности на девять лет; мгновенно уничтоженная воля.

Часть первая Глава 1 Главный герой романа Родион Раскольников находится в положении, граничащем с бедностью, он второй день почти ничего не ел и должен хозяйке квартиры приличную сумму за аренду. Придя к Алене Ивановне, Раскольников закладывает серебряные часы, при этом внимательно осматривая обстановку ее квартиры.

Краткое содержание «Преступление и наказание»

С одной стороны, Раскольников мрачен, угрюм, скрытен; с другой — он способен на искренние порывы [24]. По мнению литературоведа Валерия Кирпотина , своей отгороженностью от мира он близок другому персонажу Достоевского — Ивану Карамазову [26]. Внешность героя в романе описывается дважды. Этот художественный приём позволил писателю показать, что его герои за короткий отрезок времени прошли через череду тяжелейших испытаний, отразившихся на их наружности [27]. Раскольников Исследователи отмечают два ключевых момента, определивших поведение героя до и после преступления. Подтверждением того, что наполеоновская тема начала интересовать Достоевского задолго до начала работы над романом, являются воспоминания Аполлинарии Сусловой.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Литература 10 класс (Урок№32 - Роман «Преступление и наказание». Теория Родиона Раскольникова.)
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 5
  1. Марианна

    не уверена что это так) хотя спасиб

  2. torrmicodd

    Этого еще не доставало.

  3. Ипатий

    просто класс!Даже не ожидала.Думала-будет хуже...

  4. Антонина

    Замечательно, а альтернатива?

  5. melasiro

    ха... достаточно весело

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных