Дон карлос большой

Любовно-политический триллер в оперном исполнении, классическая постановка масштабного и иезуитски сложного произведения Джузеппе Верди. Исторически достоверные, богатые костюмы на фоне намеренно скупых, лаконичных декораций лишний раз подчеркивают иллюзорность и трагичность жизни. Власть переходит к его сыну Филиппу II. Чтобы установить мир со старым врагом Испании Францией, Филипп решается взять невесту своего собственного сына Карлоса, французскую принцессу Елизавету. Действие I Поза советует Карлосу не тосковать по своей любви, а посвятить себя освобождению Фландрии. Друзья - Карлос, Поза и Родриго — клянутся жить и умереть вместе.

"Дон Карлос" на сцене Большого идет три года, но такого звездного состава не было. Конечно, все ждали Дмитрия Хворостовского. Продолжительность:

Но звёздный состав остался звёздным, и они спели свою премьеру. Это не была премьера спектакля, это была именно премьера состава. Что заслуживает внимания в случае именно с этой оперой Джузеппе Верди. Она грандиозная, многолюдная, многокостюмная, многозначительная и сюжетом своим, и моралью. Одна только фигура короля Филиппа Второго сделала бы этот спектакль таким.

В Большом театре прошла премьера оперы Верди «Дон Карлос»

И не ошибся. Если уж взял за основу тираноборческую пьесу Шиллера, в которой автор с позиций просвещенного XVIII века мстил абсолютной монархии и инквизиции за косность и жестокость, без монументального пафоса и суровой риторики не обойтись. Но есть тут и благородный герой, и красавица даже две , и великое чувство, и тихая скорбь, и мщение — рядом с самопожертвованием. В общем, все, что подходит Верди, мелодический и мелодраматический дар которого расцветал шедеврами на материале подобного рода. Композитор переделывал партитуру несколько раз: она оказалась слишком длинной. К тому же Парижская опера, для которой опус и сочинялся, затребовала балетную сцену, а прочие оперные дома готовы были без нее обойтись. Большой театр остановился на миланской редакции 1884 года, в которой балет отсутствует и нет прелестной первой картины в Фонтенбло, где показано знакомство и возникающая страсть между Карлосом и Елизаветой.

Дон Карлос (опера)

И не ошибся. Если уж взял за основу тираноборческую пьесу Шиллера, в которой автор с позиций просвещенного XVIII века мстил абсолютной монархии и инквизиции за косность и жестокость, без монументального пафоса и суровой риторики не обойтись.

Но есть тут и благородный герой, и красавица даже две , и великое чувство, и тихая скорбь, и мщение — рядом с самопожертвованием. В общем, все, что подходит Верди, мелодический и мелодраматический дар которого расцветал шедеврами на материале подобного рода. Композитор переделывал партитуру несколько раз: она оказалась слишком длинной. К тому же Парижская опера, для которой опус и сочинялся, затребовала балетную сцену, а прочие оперные дома готовы были без нее обойтись.

Большой театр остановился на миланской редакции 1884 года, в которой балет отсутствует и нет прелестной первой картины в Фонтенбло, где показано знакомство и возникающая страсть между Карлосом и Елизаветой.

Выбранная версия, без первичного светлого начала, сразу погружает в гущу трагических событий. Дождалась постановки, где режиссер старается воссоздать атмосферу ТОГО самого времени! По мнению режиссера, сама атмосфера места и времени действия произведет шокирующее впечатление на современного зрителя. И что он может добавить к и без того мрачной истории про империю, которая держится на сильной власти короля, инквизиции и армии? Про изуродованное общество, где ведется борьба с инакомыслием, где огромную роль играет жесткий церемониал, а живые человеческие эмоции опасны и влекут за собой гибель?

Ясно было, что место действия публика узнает легко. Так и случилось, и это главное для Ноубла, отказавшегося от какой-либо концепции и всецело положившегося на дирижера, певцов и товарищей по постановочной команде — сценографа Тобиаса Хохайзеля, художника по костюмам Морица Юнге и специалиста по свету Жана Кальмана. Постановщик, работавший в основном простыми разводками персонажей по сцене и расхожими мизансценическими штампами, не прогадал.

Прежде всего — дирижер Роберт Тревиньо. Не мешающую петь баланс между звуком оркестра и голосами был близок к идеальному , глубоко чувственную, психологичную. И в то же время — не превращающую щедрую страстность Верди в саундтрек к мексиканскому сериалу. Этот спектакль со стороны восприятия несмотря на очевидную вялость режиссуры — как басня о лебеде, раке и щуке.

Картинка погружает вглубь истории, то есть вроде бы отстраняет. Трагизм фабулы и музыки заставляет реально переживать за персонажей как за родных. Интеллект требует понять, что переживание касается не только давно минувших дней, но и нас с вами. Разве перевелись на свете замшелые консерваторы и упертые фанатики? Разве неразделенная любовь и ревность и в XXI веке не провоцируют людей на мщение? А коль это вечные истины, так ли важно, в джинсы или в кринолины одеты персонажи? Были б они театрально убедительны и отменно пели, и это всё.

Перечисленным условиям полностью удовлетворяли бас Дмитрий Белосельский Филипп и баритон Игорь Головатенко маркиз ди Поза. Слушать их диалоги было сущим наслаждением, чего не скажешь об итальянском теноре Андреа Каре Дон Карлос , чей темпераментный голос постоянно начинал за здравие, а кончал за упокой. Драматическое сопрано Гулегина Эболи храбро — может быть, слишком храбро — взялась за меццо-сопрановую партию, отчего у певицы, не растерявшей сценическую харизму и большой голосовой диапазон, возникли естественные проблемы с тесситурой.

А Вероника Джиоева Елизавета не всегда справлялась с верхними нотами и вообще спела как-то тускло. Серая масса становится то монастырем Сан-Юсте, то королевскими садами, то мадридской площадью. Для камерных сцен в спальне короля и для эпизодов с гробницей и призраком Карла Пятого внутри большой коробки сооружаются малые. Снег безостановочно сыплет почти весь спектакль, так что публика должна решить: то ли в Испании в тот год стояла особенно суровая зима, то ли это еще один визуальный признак места, где трудно дышать и не хочется жить.

Когда наступает всенародный праздник — аутодафе, из-под колосников спускаются клетки, в которые заводят еретиков. Потом клетки вздергивают вверх, и осужденные долго качаются на ветру, внимая сверху вниз разборкам короля и его сына насчет Фландрии. Узники отчего-то ведут себя как овцы: никто не корчится от страха смерти, не молится, не простирает в отчаянии руки, все смирно сидят или стоят. Ну просто камикадзе-стоики, а не безвинные жертвы инквизиции. И, кстати, если уж декларировать, как Ноубл, приближение к подлинному миру Испании XVI века, не худо бы вспомнить о жесточайшем придворном этикете того времени.

Тогда Елизавета не будет бегать по дворцу-монастырю простоволосой и в одной рубашке, а посторонний мужчина, хоть и маркиз, не станет дотрагиваться до повелительницы руками, да еще в присутствии мужа-короля.

И это в стране, где в описываемую эпоху за прикосновение к королеве даже если ей спасали жизнь!

Дон Карлос - Большой театр

Место действия: Мадрид. Но ставится эта опера редко. Одна из причин такого положения дел в том, что она требует большого состава первоклассных певцов. Для её постановки нужны не только традиционные ведущее сопрано, контральто, тенор, баритон и бас, но такой же extra бас и extra колоратурное сопрано - ни больше ни меньше - для сравнительно небольших ролей. Первое исполнение - в Париже в 1867 году - было возможно, по этой причине малоуспешным.

Опера «Дон Карлос» в Большом театре

Фото: goldenmask. Для спектакля требуется коллектив высококлассных певцов, которые смогли бы полностью раскрыть весь потенциал произведения. Кроме классических сопрано, контральто, теноров, баритонов и басов нужны такие необычные голоса, как экстра-бас и экстра-сопрано. Большой театр сегодня имеет все необходимые голоса, чтобы воссоздать оперу полнозвучно. Первоначальная версия, премьера которой состоялась в 1867 году, была ещё более сложной для исполнения. И именно поэтому, пятнадцать лет спустя, автор вернулся к произведению и значительно переработал его, чтобы представить миланскую постановку 1884 года, которую в Большом театре не только бережно воссоздали, но и приурочили к двухсотлетию со дня рождения композитора. Испанский инфант дон Карлос вынужден смириться с тем, что его возлюбленная Елизавета Валуа по политическим соображениям стала женой его отца Филиппа II. Тем временем, сам король увлечен другой особой — принцессой Эболи, но она не разделяет его симпатии.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Дон Карлос, Большой театр -V, semashkov.ruв, А. Нечаева, semashkov.ru, semashkov.ru

Дон Карлос

В день открытия Московской олимпиады 1980 года, 19 июля, посчастливилось и мне увидеть имперскую роскошь постановки Иосифа Туманова, вместе со всеми аплодировать южной сини неба над нарисованным Вадимом Рындиным Мадридом в сцене аутодафе уже при открытии занавеса. Панорама площади ошеломляла размахом, величием и натуральностью. Из обещанных пяти народных артистов в составе остались два друга: Карлос и Родриго, В. Атлантов и Ю. Первые, ещё летние слухи одновременно разочаровали и обнадёжили.

Наконец то сбылась мечта - 16 июня впервые посетила оперу на исторической сцене Большого Театра. Трезво оценив на что стоит потратиться. Настоящая режиссерская опера в Большом. Спектакль «Дон Карлос», постановка Большой театр. «Дон Ка́рлос» (фр. Don Carlos, итал. Don Carlo) — «большая» опера Джузеппе Верди в 5 . 10 февраля — Большой театр, Москва, (​инициатор и руководитель пост. Ф. Шаляпин, дирижёр Купер; Филипп — Шаляпин, Дон.

Доминик Анджелина Пирола Фламандские депутаты, инквизиторы, испанские придворные, народ, пажи, стража Филиппа II, монахи, члены инквизиционного суда, солдаты, городские власти, депутаты испанских провинций Сюжет[ править править код ] Действие оперы начинается в Фонтенбло [3] в 1559 и заканчивается в Мадриде в 1568. При подготовке мирного договора испанские Габсбурги и французские Валуа решили связать две династии брачным союзом. Дон Карлос тайно приезжает во Францию для встречи с невестой; двое случайно встречаются в лесу Фонтенбло. Принцесса Эболи, ревнуя дона Карлоса к королеве, клянётся отомстить им и впоследствии передаёт королю компрометирующие письма.

Большой театр представит в опере "Дон Карлос" созвездие знаменитых дебютантов

Звезды мировой оперы на сцене Большого Приглашение выдающихся вокалистов давно вошло в практику Большого, отметили в пресс-службе. Но если в советские годы приезд таких звезд, как, например, Марио дель Монако был событием единичным, то в последнее время это уже становится традицией, утверждающей Большой театр в статусе одного из самых престижных современных оперных домов. Если Екатерина Губанова уже пела в спектаклях театра в 2012 году исполнила партию Марины Мнишек в "Борисе Годунове" Мусоргского , то для Хиблы Герзмава и Ильдара Абдразакова ближайшие выступления станут актерскими дебютами. Ведь прежде эти выдающиеся певцы выходили на сцену Большого только в концертах, уточнили в пресс-службе. Она уже неоднократно работала с оркестром Большого в разных сезонах дирижировала спектаклями "Богема", "Тоска", "Иоланта" , но за пульт именно на Исторической сцене театра она также станет впервые, проинформировали в пресс-службе. Без Дмитрия Хворостовского Ранее предполагалось, что в спектаклях 7 и 10 декабря дебютирует на Исторической сцене Большого Дмитрий Хворостовский.

Ильдар Абдразаков, Юсиф Эйвазов в опере «Дон Карлос» Джузеппе Верди, Большой театра, октябрь 2019

.

Купить билеты на оперу "Дон Карлос"

.

.

.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 5
  1. resttere

    Что-то у меня личные сообщения не отправляются, ошибка....

  2. Борис

    Ага, теперь понятно…А то я сразу не очень то и не понял где тут связь с самим заголовком…

  3. mritifenap

    Блог отличный, буду рекомендовать знакомым!

  4. Кира

    Безусловно, он не прав

  5. Регина

    Прелестное сообщение

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных